La tartamudez no me detiene: el baile como lenguaje secreto para comunicarme

El narrador describe una infancia condicionada por el contraste entre el mundo del baile familiar y su deseo de jugar al fútbol como cualquier niño. Su abuela, ferviente seguidora del Betis, lo acompañaba a los partidos sin el conocimiento de sus padres, que lo obligaban a bailar. Recuerda cómo se escapaba del tablao para bajar a la calle en Sevilla y jugar con otros niños de su edad, algo que no pudo disfrutar plenamente. La familia provenía de un entorno artístico donde los niños actuaban en tablaos, similar a las figuras infantiles de la época como Marisol o Joselito.

Una crítica cinematográfica defiende que analizar las películas en clave política es esencial para conectarlas con la actualidad. Con experiencia en la Cadena SER, señala que la política abarca desde lo cotidiano hasta los informativos y que este enfoque resulta atractivo para su trabajo. Durante el Festival de Cannes, la jefa de prensa le cuestionó por qué realiza siempre entrevistas políticas. Ella respondió que es la única forma de otorgar relevancia a las obras y vincularlas con el presente. Además, invoca a Ortega y Gasset para argumentar que la crítica y el periodismo deben completar la obra anclándola en su país, género y clase social.

Un periodista veterano defiende la necesidad de separar las entrevistas a cineastas de cualquier ejercicio de crítica cinematográfica. Según explica, entrevistar a directores como Pedro Almodóvar o Santiago Segura impide después emitir una opinión sobre sus películas para no comprometer la objetividad. El profesional recuerda la norma que aplicaba Iñaki Gabilondo en Hoy por Hoy: primero la información y luego la opinión. Esta separación, afirma, resulta cada vez menos habitual en los medios actuales. Además, destaca el enorme respeto que le generan las producciones audiovisuales, resultado de dos años de trabajo de alrededor de cien personas, y rechaza asistir a viajes o cenas organizados por las grandes productoras para preservar su independencia.

El autor analiza cómo la desaparición de ritos y espacios religiosos ha dejado a la sociedad sin herramientas para relacionarse con la muerte. A esto se suma una obsesión generalizada por la juventud que genera un rechazo a aceptar el final de la vida. Según el escritor, el simple hecho de abordar el tema abiertamente, como ocurre en la canción de Rosalía o en su propio libro, permite formular preguntas necesarias. Considera que la muerte es parte inevitable de las reglas del juego y que ignorarla no aporta mayor disfrute a la existencia.